著名的女性主義電影理論及電影史學家，曾為英國倫敦大學柏別克（Birkbeck）學院藝術、電影、視覺媒體史系教授。莫薇（Mulvey）指出，電影機制長期建構下的觀看模式使得女性依舊身受壓抑，淪為情慾上的觀看客體。她認為電影在觀視女性形象時有三種方式，首先是「攝影機」的觀看(掌鏡者大多為男性)，蘊含著偷窺與窺視的意味；其次是影片中「男演員」的觀看，運用鏡頭語言將女性鎖定在他的視線之內；最後則是「觀眾」的觀看，觀眾在觀影過程中，不可避免地會將前兩種觀看方式重疊在一起。
她的重要文章《視覺快感與敘事電影》至今仍是以女性主義角度研究電影文本的重要理論依據；在Mulvey（1975）《視覺快感與敘事電影》（Visual Pleasure and Narrative Cinema）一文發表以來，就壟罩在女性主義與精神分析的典範之下，很少處理異性戀社會文化機制裏，男性身體（body）與陽剛特質（masculinity）的銀幕再現問題，而近年來相關的研究論文開始增加，同時將性別論述與種族和階級一起討論，特別是屬於傳統「男性類型」的動作片（action movie）與功夫片，是主要的介入場域。文中指出女性在電影中總是成為被慾望的客體，而男性凝視（Male Gaze）總是不斷出現在男導演的影片中，同時她也拍攝影片來實踐她的理論，以對抗以往父權式的電影語言。接著她在1977年拍出《司芬克斯之謎》（Riddles of the Sphinx），引起熱烈討論。
《司芬克斯之謎》全片共分七個章節，標題分別是： 1序幕(Opening Pages) 2蘿拉講談(Laura Speaking) 3巨石(Stones) 4十三個鏡頭說露易絲的故事 (Louise’s Story Told in 13 Shots) 5雜耍(Arobats) 6蘿拉傾聽(Laura Listening) 7拼圖尾聲(Puzzle Ending)。本片不斷回歸到女性自身，但這裡的女性不是視覺影像，而是提出質問的主體；影片的內容，無法用傳統電影美學界定來思考。這部影片讓我們思考下列議題：劇情片的符碼與公式、女性主體與影像、以及戀物情結與女性身體等。
蘿拉‧莫薇在《視覺快感與敘事電影》一文中主張，要對抗好萊塢主流電影體制不斷物化女性形象的做法之一，便是要建構女性自身的影像意識，尤其是要回到歷史搜尋女性遺留的痕跡。所以在完成《司芬克斯之謎》之後，她便開始拍攝《AMY》(1980)。《AMY》是探討女性在公領域與男性抗爭的困難，同時又要提防媒體的操弄。
蘿拉‧莫薇認為，家庭通俗劇之所以重要，在於它的「探索女性所熟悉的幽微情感、痛苦以及幻滅」。對莫薇而言，通俗劇對生活在任何壓迫文化的女人來說具有很好的功能。這個認知有著美學上的重要性，在目擊父權制度下的性別差異，以及在家庭這個小小的領土中所迸發出暴力，這使她們感受到昏昏然的滿足感。但莫薇的結論是，如果通俗劇在將意識型態矛盾陳指至表面上來是具有重要性的，在做為一個女性觀眾，事件卻從沒有因此轉變成對女性有益。
『1970年代，當我開始研究電影的時候，電影是在黑暗的房間觀看，以每秒24格的速度投射影像到銀幕上。當時只有專業人士─導演與剪接師，能夠坐到平台剪接機前面，操縱底片的速度，以製造「自然」動作的幻覺。到了現在，觀看電影的方式有好多種，影片的速度也同樣在變化。在過去與現在之間，聳立著明顯且每日必見的現況：錄像與數位媒體已開啟觀看古老電影的新方法。』 ──蘿拉‧莫薇（Laura Mulvey）
西元1974到1982年間，莫薇與彼得伍倫共同編劇與執導了六部片子：1. 潘西利亞：亞馬遜女王，1974；2. 司芬克斯之謎，1977；3. Amy！，1980；4. Crystal Gazing，1982；5. Frida Kahlo and Tina Modotti，1982；6. The Bad Sister, 1982。
9575319 江顯東
她的重要文章《視覺快感與敘事電影》至今仍是以女性主義角度研究電影文本的重要理論依據；在Mulvey（1975）《視覺快感與敘事電影》（Visual Pleasure and Narrative Cinema）一文發表以來，就壟罩在女性主義與精神分析的典範之下，很少處理異性戀社會文化機制裏，男性身體（body）與陽剛特質（masculinity）的銀幕再現問題，而近年來相關的研究論文開始增加，同時將性別論述與種族和階級一起討論，特別是屬於傳統「男性類型」的動作片（action movie）與功夫片，是主要的介入場域。文中指出女性在電影中總是成為被慾望的客體，而男性凝視（Male Gaze）總是不斷出現在男導演的影片中，同時她也拍攝影片來實踐她的理論，以對抗以往父權式的電影語言。接著她在1977年拍出《司芬克斯之謎》（Riddles of the Sphinx），引起熱烈討論。
《司芬克斯之謎》全片共分七個章節，標題分別是： 1序幕(Opening Pages) 2蘿拉講談(Laura Speaking) 3巨石(Stones) 4十三個鏡頭說露易絲的故事 (Louise’s Story Told in 13 Shots) 5雜耍(Arobats) 6蘿拉傾聽(Laura Listening) 7拼圖尾聲(Puzzle Ending)。本片不斷回歸到女性自身，但這裡的女性不是視覺影像，而是提出質問的主體；影片的內容，無法用傳統電影美學界定來思考。這部影片讓我們思考下列議題：劇情片的符碼與公式、女性主體與影像、以及戀物情結與女性身體等。
蘿拉‧莫薇在《視覺快感與敘事電影》一文中主張，要對抗好萊塢主流電影體制不斷物化女性形象的做法之一，便是要建構女性自身的影像意識，尤其是要回到歷史搜尋女性遺留的痕跡。所以在完成《司芬克斯之謎》之後，她便開始拍攝《AMY》(1980)。《AMY》是探討女性在公領域與男性抗爭的困難，同時又要提防媒體的操弄。
蘿拉‧莫薇認為，家庭通俗劇之所以重要，在於它的「探索女性所熟悉的幽微情感、痛苦以及幻滅」。對莫薇而言，通俗劇對生活在任何壓迫文化的女人來說具有很好的功能。這個認知有著美學上的重要性，在目擊父權制度下的性別差異，以及在家庭這個小小的領土中所迸發出暴力，這使她們感受到昏昏然的滿足感。但莫薇的結論是，如果通俗劇在將意識型態矛盾陳指至表面上來是具有重要性的，在做為一個女性觀眾，事件卻從沒有因此轉變成對女性有益。
『1970年代，當我開始研究電影的時候，電影是在黑暗的房間觀看，以每秒24格的速度投射影像到銀幕上。當時只有專業人士─導演與剪接師，能夠坐到平台剪接機前面，操縱底片的速度，以製造「自然」動作的幻覺。到了現在，觀看電影的方式有好多種，影片的速度也同樣在變化。在過去與現在之間，聳立著明顯且每日必見的現況：錄像與數位媒體已開啟觀看古老電影的新方法。』 ──蘿拉‧莫薇（Laura Mulvey）
西元1974到1982年間，莫薇與彼得伍倫共同編劇與執導了六部片子：1. 潘西利亞：亞馬遜女王，1974；2. 司芬克斯之謎，1977；3. Amy！，1980；4. Crystal Gazing，1982；5. Frida Kahlo and Tina Modotti，1982；6. The Bad Sister, 1982。
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